新赛制解析：2串一与一平一负，3串3对比2串1的差异
在2串1的投注方式中，要求两场比赛都猜中才能赢取奖金。如果其中一场比赛猜平，另一场比赛猜负，那么整个投注就失败了，无法获得奖金。这是因为2串1的投注方式是一种“全中”的投注方式，要求所有比赛的结果都猜中才能获得奖金。
具体来说，如果投注的两场比赛中，第一场比赛猜中了平局，第二场比赛猜中了负局，那么这场投注的结果就是“平负”，而不是“胜胜”或“胜平”等其他可以赢取奖金的组合。根据2串1的投注规则，这种结果是无法获得奖金的。
例如，如果某人在一场足球比赛中选择了两个队伍进行2串1投注，第一个队伍他猜中了平局，第二个队伍他猜中了负局，那么这场投注就是失败的，他无法获得任何奖金。即使他猜中了一个比赛的结果，但由于另一个比赛的结果没有猜中，整个投注就无法成功。
在2串1的投注方式中，要求所有比赛的结果都猜中才能获得奖金。如果其中一场比赛猜错了，那么整个投注就失败了，无法获得奖金。在进行2串1投注时，需要谨慎选择比赛和队伍，以提高中奖的概率。
“胜”：表示主队胜，客队负；“平”：表示主队与客队平；“负”：表示主队负，客队胜。让球数”是“胜平负”玩法的其中一个元素。当进行比赛的两支球队强弱悬殊较大时，发行机构会根据实际情况以让球方式平衡双方的实力。强队将是是让球的一方，而弱队就是受让的一方。胜平负的结果也由正式赛果加上让球调整而确定。让球数通常以“+”代表受让，例如“+2”代表受让两球，“-”代表让球，例如“-2”代表让两球。
第三章对联平仄运用的基本规则——马蹄韵
清人林昌彝说；逗凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。地（林庆铨《楹联述录》）这段话换一种说法，就是逗仄顶仄，平顶平地。对联平仄的这种运用规则，就叫逗马蹄韵地，亦称逗马蹄格地。
其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么逗平平地之后便是逗仄仄地，逗仄仄地之后又是逗平平地了。鉴于后脚之最初站立点，与立定时前脚之站立点，并无后继，所以开头和末尾，应为单平或者单仄。
一马蹄韵的由来和发展
马蹄韵的运用，最初仅限于辞赋句脚。而今一般人亦作句脚理解。林氏言逗唐宋律赋，蝉联相续地，按此不得晚于唐代。事实上，这种用法六朝就有了。南朝陈徐陵的《玉台新韵序》就具有这种特性。这里仅引其首篇八句（字下标逗－地者为平，标逗·地者为仄，本章下同）可见一斑：
凌云概日，由余之所未窥；万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。
玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。
把句脚的平仄摘出来，这几句就是逗仄平平仄仄平平仄地，马蹄韵的特点非常明显。逗万户千门地一句，有的本子作逗千门万户地，对马蹄韵有所打破。但本节既用马蹄韵，逗千门万户地应视为错抄。
到唐代，马蹄韵在律赋中的运用，逐渐普遍起来。骆宾王的《讨武曌檄》、王勃的《滕王阁序》等皆是。看《讨武曌檄》中的一段：
敬业皇唐旧臣，公侯种子。奉先君之成业，荷本朝之厚恩。宋微子之兴悲，良有以也；
袁君山之流涕，岂徒然哉！是用气愤风云，志安社稷，因天下之失望，顺宇内之推心，爰举
义旗；以清妖孽。
把句脚的平仄摘出来，这几句就是逗平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄地，马蹄韵的特点也非常明显。
《探索对联的奥秘：从格律到实例》
对联，作为中华文化的瑰宝，其独特的结构和韵律给人带来无尽的审美享受。今天，我们将一起探索对联的奥秘，从格律到实例，深入了解其魅力。
让我们关注对联的格律。在对联中，平仄的运用至关重要。上联的句脚平仄与下联的句脚平仄需要相互对应，这符合“仄顶仄，平顶平”的规则。例如，在某些情况下，上联的句脚可能是“平平仄仄平平仄”，那么下联的句脚就应该是“仄仄平平仄仄平”。
接下来，我们通过对实例的分析来进一步理解这些规则。例如，某水果店的一副对联：“名果展销，有水中沉李，火中灼栗；新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。”这就是一种变格的使用，其句脚的平仄为“平仄仄，仄平平”。
长联的句脚安排也颇具特色。以昆明大观楼长联为例，该联可分为四节，每节的句脚平仄都有独特之处。第一节的句脚为“平仄仄平”，第二节为“仄平平仄仄平”，第三节为“平仄仄平”，第四节为“仄平平仄”。这种安排使得整个长联既有节奏感，又富有变化。
还有一些对联在遵循基本格律的基础上，根据意思分节安排句脚的平仄。只要各节分别符合“仄顶仄，平顶平”的正格与变格规则，也算符合马蹄韵。如南京莫愁湖胜棋楼联和李联芳黄鹤楼联，都是很好的例子。
如果认为逗趁……莫辜负……具有连贯性，将第三、四节合并为一节，那么整个对联就会变为三个部分。在逗霞地与逗稻地之间，会缺少一句句脚为平声的联语，从而打破了马蹄韵的规则。尽管如此，其整体效果仍然不失优雅。
下联提到数千年的往事，注入心头。手持酒杯，凌虚飞翔，感叹英雄谁人知晓。观赏历史建筑，如汉楼船、唐铁柱、宋玉斧、元跨革囊等，无不展现出伟烈丰功，费尽移山心力。尽管珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，但断碣残碑，都交付给苍烟落照。只留下几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁和一枕青霜，与上联的句脚平仄相反，但情境相同。至于逗趁……莫辜负地，若分为四节，也是没有问题的。
还可以分为五节、六节甚至更多节数，同时遵循马蹄韵的规则。严格来说，变格也是一种破律，只是尚未达到完全违反马蹄韵的程度。完全遵守或不遵守马蹄韵的对联，随处可见，其原因大多是不熟悉马蹄韵的规则，或者随意创作，不受其约束。林昌彝曾提到，有时不必拘泥于规则，如因内容需要不便更改，也不必削足适履。今天所见的长联，包括许多名联，可能不符合或不完全符合马蹄韵的规则。尽管名家打破联律，可能是运用之妙存乎一心，但在艺术上仍有所不足。初学者更应严格要求，否则难以入门。
还有一些情况需要注意。例如，句脚为重言时，有时应将重言诸句只作一句看待，才与马蹄韵相符。有意运用某些技巧时，可能无法遵守马蹄韵规则。还有一些对联的句脚押韵，没有马蹄韵可言。不管是对短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，通常情况下不能违反。
三马蹄韵在对联句中的运用及其规律
马蹄韵的运用，除了句脚规则之外，还包含句中规则。因为句中平仄的安排受到句脚平仄的制约，与句脚规则共同构成一个系统的两个方面，不可分割。
句中规则指的是句中平仄交替的规则。对于五、七言句，其平仄交替相对简单，与律句相似，并无正格与变格之分。
五言律句只有四种类型。其中两种为仄收句：平平平仄仄、仄仄平平仄。另外两种为平收句：仄仄仄平平、平平仄仄平。后两种与前两种正好相反，因此只需记住前两种，后两种便可推导出来。
七言句则是在五言的基础上增加两个字，其平仄规律也是在五言的基础上加上两平或两仄。具体来说，如果五言句首之字为平声，则于其前加两仄：（仄仄）平平平仄仄、（仄仄）平平仄仄平。如果五言句首之字为仄声，则于其前加两平：（平平）仄仄仄平平、（平平）仄仄平平仄。去掉四句的括号即为七言律句。
关于律句中的平仄，古人有“逗一三五不论地”（五言为“逗一三不论地”）的说法，意指七律的第一、三、五字（五律为第一、三字）可平可仄。然而在实际运用中，仄收的律句确实如此，平收的律句则不然。例如，“逗仄仄平平仄仄平地的第三字必须是平声，否则会出现孤平；而“逗平平仄仄仄平平地的第五字（五律为第三字）必须是仄声，否则会出现三平尾。律诗和对联都不允许出现孤平和三平尾。
由于上下联平仄对立，因此上联为仄收句时，下联相应的部分就为平收句。五言联和七言联，每边只有一句，因此上联仄收，下联平收，相对固定。每边多句的情况下，因涉及到句脚平仄应符合马蹄韵的问题，需要视具体情况而定。以每边四句为例，上联句脚为“仄平平仄”，则第一句要用平收句，第二、三句要用仄收句，第四句要用平收句。下联则相反。
彭泽陶之典故，其气节可见一斑——不为五斗米而折腰。
此句可按照三七的节奏来解读。前三字平仄相宜，符合三言句律；而后七字则以上联为七言句律，下联首字则平仄皆可，若使用仄声字并不算是破律，唯独倒数第二字若用了仄声字则会使全句陷入孤平。但“不为五斗米折腰”乃一成语，虽与七言句律有所出入，但仍被广泛应用并为人所熟知。
举朱仙镇岳飞庙之联为例，有十三言句：
若朱仙不死，昔日金牌召唤，三字含冤，必将击碎那恶行滔天的黑心宰相；
倘关圣犹存，见此间铁骑南旋，万民悲哭，必定保全那精忠报国的赤胆将军。
从句内来看，应平仄交替。下联符合三言、二言与四言句律，而上联后八字虽有一处不当的平仄使用，但因为可平可仄，所以并无大碍。唯独“三二”节奏（即“定击碎——你这”五字）全是仄声，这不仅联内无平仄交替，与下联也没有平仄对立，应视为破律。若调整某些字词平仄，虽合律但可能损害内容原意。
对于五言句与七言句，如果不能按照常规节奏停顿，可以根据实际情况进行非常规停顿。例如，“对雕栏玉砌”可按照“对——雕栏玉砌”的停顿方式（一四节奏），平仄按一言句和四言句来标示。同样，“是何时崔颢题诗”可按照“是何时——崔颢题诗”的停顿方式（三四节奏），平仄按三言句和四言句来处理。
总体而言，无论对联句多长，都可以按照节奏分成若干节，每节按对应的平仄规律处理。即使一副对联完全分成若干长短不同的句子，这条原则依然适用。将句中规则纳入马蹄韵的范畴，整个对联的平仄运用就可以统一以“马蹄韵”三字简言之，这样规则更加简明易懂，易于掌握。
