偶发空缺结局(如何评价BBC迷你剧《偶发空缺》)
各位老铁们好，相信很多人对偶发空缺结局都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于偶发空缺结局以及如何评价BBC迷你剧《偶发空缺》的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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如何评价BBC迷你剧《偶发空缺》
《哈利·波特》老少皆宜，可《偶发空缺》完全少儿不宜。毒品、强奸、死亡、种族歧视等话题贯穿故事始终。剧中虽然没有太劲爆的镜头，但小孩子们还是离得越远越好。
《偶发空缺》虽不是《神夏》，可它却上来就用复杂的人物关系烧你的脑。第一集看下来，完全不知道这些人都是干嘛的。可是人都有好奇心，小镇八卦谁不爱看啊，所以大多数人也就屁颠屁颠地追下去了。
《偶发空缺》迷你剧的编剧觉得原著的结局太过黑暗，所以就把结局给改了。也就是说，即使你已经把原著翻烂，迷你剧仍然可能会让你大吃一惊。而各种看似发散的琐事，也在结尾以一种近乎黑色幽默的方式联系在了一起。
偶发空缺》汇集了一众英国戏骨，其中最知名的当属迈克尔·冈本爵士，第二任邓布利多的饰演者。另外插播一条消息，由于年龄的问题，迈克尔·冈本已经无法熟记台词，所以已经宣布退出戏剧舞台。
《偶发空缺》的编剧莎拉·菲尔普斯曾改编过包括《远大前程》《雾都孤儿》等在内的多部名著，她也是BBC的得力干将。菲尔普斯跟罗琳说《偶发空缺》的结局不够合家欢，得改。一向以固执著称的罗琳听了以后居然一口就答应了，这也侧面说明剧本的质量不错。
民间有句大实话：BBC出品，必属精品。《偶发空缺》延续了BBC的优良传统，画面精美考究，每个镜头都很严谨，同时透着一股浓浓的英伦风。这些都为这部迷你剧加了不少分。
成功的逻辑,每天一篇一千字的文章能成为作家吗
不要小觑了天下英雄，每天一篇、每篇一千字的输出量，可能只是个入门水平。甚至，如果只是单纯量的积累，可能连入门都算不上，更别提登堂入室了。
希望成为作家，这是一种想要的成功。
成功有两种类型，一个是业务表现所驱动的成功，比如短跑竞技，你跑得最快就真能成功；一个是社会网络所驱动的成功，比如画画，你画画的水平很重要，但更重要的是你得混进顶级圈子。
希望成为作家的成功，大概率属于后者。你写作水平很高但不见得就能成为作家。作家，更主要取决于别人对你的评价。
互联网时代磨平了很多门槛，所以往往需要两个条件，一个是写得好；一个是一直写。写得好是在是在实现业务表现，一直写是在收获网络评价。前者大概率靠修为，而后者大概率靠运气。
于是，可以套用巴拉巴西《成功公式：成败背后的科学》一书中的模型，即成功S=Q能力R想法。
你的每一篇文章都是一个想法，即R；而你每写出一篇文章都在运用你的能力，即Q。Q就是把想法变成文章的能力，也就是把文章写出来的能力。
然后，就可以回答每天写一篇、每篇一千字的问题了。这只是证明了你有实现想法的能力，但这个能力却不一定是与日俱增的。
一个原因就是长期处于低水平的重复，机械地去做，这不是刻意练习，因为你没有跳出舒适区；另一个原因是这能力Q，不能跟自己比，而是要跟天下英雄比。
你今天比昨天有进步、明天比今天有进步，但是这没用。因为你得跟别人比。所以，Q这个能力很难提升。乾隆皇帝一生写了四万都首诗，却几乎没有一篇像样的。坚持很重要，但能力却不见得有提高。
如果你每天只是机械地创作一篇千字文，那么看一看乾隆皇帝就知道了会是一个什么悲催结局了。
但是，成功却随时能够出现，因为想法R是不可捉摸的。你随时都可能文章本天成、妙手而得之。所以，坚持这件事真得很重要。即便乾隆皇帝写了四万多首烂诗，但那篇《飞雪》还是收录到了今天的小学课本中。
一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，飞入芦花都不见。
所以，坚持还是有意义的。但是，每天一篇、每篇一千字，这种坚持到底算是一个什么层级？这个层级真心不高。
对写作训练的要求是每篇文章四千字，这是起码的要求，达不到这个字数就不能完整展开一个想法。要训练自己，就一定要达到这个字数。所以，每篇文章一千字的训练量，真心不够。随便找个高中生，让他想怎么写就怎么写，也能写出一千字。
斯科特亚当斯认为要把写作当成一个系统，他每天尝试不同的写法，然后根据读者的反馈来检验这些写法哪个更受欢迎。而经常尝试不同的写法，实际上就是跳出一种写作的舒适区，进入到刻意练习的层级。而刻意练习实现的量的积累，才有意义。
还是那句话：不要小觑了天下英雄。一个网络小说的码字人，说不上作家，只是靠码字为生。他每天的写作量是一万字，巅峰时期是每天两万字，然后坚持了数年。在这个基础上，他才能靠写字为生，但也只是艰难为生，并没达到作家这个层级。
甚至，即便有了这个写作量还是不行，写出来的东西还是鲜为人喜。因为这是一个赢者通吃的时代，前百分之几的人拿走了所有的好处。你就是差一点儿，也不行。
后来，这个人专门拜师学艺，掌握了一套写作系统，主要技术就是怎么讲好一个故事。到现在，终于才算有了小成，但也只是小成。这个层级，离作家的成功还差得远。
即便你的业务表现能力真得出类拔萃了，即便互联网真得替你磨平了一切门槛限制，但是你也不见得就能获得不可琢磨的想法R。甚至，你即便获得了想法R，也不见得就能立即成功。
《哈利波特》的作者J.K.罗琳，在2013年的时候，以匿名的方式写了两部小说，一部是《偶发空缺》、一部是《布谷鸟的呼唤》。她之所以匿名出书，就是要看一看自己成功是不是因为能力，也就是Q值。但结果咋样？《偶发空缺》还可以，引起了读者的注意；而《布谷鸟的呼唤》直接就被出版社拒稿了，后来折腾出版了但销量也极为惨淡。直到J.K.罗琳现了真身，这两本小说终于才火了起来。
J.K.罗琳没有能力吗？J.K.罗琳没有想法吗？但是，有也没用。因为你的成功得由我们来评价，得由网络驱动来决定。
所以，通过每天写一篇一千字的文章，就希望成为作家，大概率会失败。你非要说自己是高手，自己每一篇文章都能爆，而且只要编纂成书就是百万畅销。那就是在小觑了天下英雄。
越是竞争激烈的领域，竞技的打法就越相似。
所以，为什么很多人要“抄袭”或“偷”别人已经成功的作品？因为这个效率最高、概率最大，仅此而已。很多成功的作品，你仔细品读其背后的骨架和灵魂，往往会有一种似曾相识的感觉。原因就是打法相似、手法相似，大家玩得套路都差不多。
但是，作为一个默默无闻的凡人就不能成为作家了吗？凡人就不能逆袭获得成功了吗？也没必要这么悲观。互联网磨平了很多门槛，所以有志者的逆袭概率会很大。
还是从成功公式S=QR入手，提供这样几个途径：
Q能力，你要进入到刻意练习的层面，而不能只是机械地量的积累。
很多职业自媒体人每天要拿出40%的时间来做输入，也就是学习别人的想法、手法和技法，每天至少有两个小时要去学习。所以，写的输出可能不重要，读的输入才更重要。
斯科特亚当斯把写作当成系统的方法，也值得借鉴。互联网时代，反馈很廉价。所以，你可以经常尝试不同的写法，以检验自己的路子对不对。
R想法，信息爆炸的时代，也许思想就是最值钱的东西。
但这个想法R，却是真心难以琢磨的。这个就要靠运气。读书破万卷、下笔如有神，只是技法纯属了，而想法还是不知所踪。可能明天就能出现、可能明年就能出现，可能在你行将就木只是才会出现。
再者，就是要坚持，有些人不是因为老了而能力下降了，而是因为老了不再坚持了。
有的诺贝尔奖获得者，真是干到了退休，才登顶人生。原因就在于坚持。这一点，很多人都难以能做到。往往就是一部作品成功后，鸟儿的翅膀就绑上了黄金，不再想着攀爬下一座高峰了。
最后，你要重视社会网络的评价，如果有顶级的圈子，那就赶紧往里面挤。
有时候，很多作家都是同行吹捧出来的，他们的水平也就那么回事。所以，网络驱动真得很重要。如果你真是金子，放在一个更显眼的位置，或许能够更早登顶你想要的成功。
外国小说排行榜前十名
外国小说排行榜前十名是《四十个房间》、《百年孤独》、《追风筝的人》、《霍乱时期的爱情》、《麦田里的守望者》、《岛》、《偶发空缺》、《挪威的森林》、《天黑前的夏天》、《别相信任何人》。
外国小说大都采用倒叙的顺序，把事件的结局或某个最突出的片段提到文章的前边，再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述。内容浪漫，充满对未来美好生活的幻想，以现实为基础，用热情奔放的语言、绚丽多彩的想象和直白夸张的表现手法，抒发对理想世界的追求。
作品人物
于勒•凡尔纳被称为科幻小说之父，最初是写给孩子看的，以文学形式介绍科学知识是他的本意，地球各个地方，包括陆地、海洋、两极的地貌和生物，在他的作品中得到了详尽的描写，作品充满了大胆新奇而又不流于荒诞的想象。
科幻小说的通常缺陷，就是过分注重科幻内容，忽略人物刻画。凡尔纳则塑造了一系列令人难忘的形象，如性格怪僻、桀骜不驯、超凡脱俗的尼摩，勇敢机智、镇定自若的少年船长狄克桑特，为人类谋福利不遗余力的医生萨拉散，学识渊博、足智多谋的工程师罗贝尔，凡尔纳的人物描写决不脸谱化。
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