书法临摹如何双钩(双钩执笔法)
各位老铁们好，相信很多人对书法临摹如何双钩都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于书法临摹如何双钩以及双钩执笔法的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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毛笔字临摹不像怎么办
临摹是学习书法的首要方法，初学时要尽量临摹得象原碑或原帖。但最终是走向由像到不像之路的，这其实是临帖的最高境界呢。
一、初学书法要尽量临摹的像原碑帖
临摹，其实是两种方法。一是摹，也就是将透明纸覆盖在碑帖上，用细线笔先勾出轮廓，再填充墨，或者直接在透明纸上摹写的方法；二是临，就是将字帖放在眼前，看一眼写一笔的方法。
摹写，适合儿童，利于孩子对笔画的控制，但也不宜摹太长时间。
临写，大致要经过三个阶段：一是看一笔、写一笔，最好用九宫格纸写，便于掌握每个笔画的准确位置，这个阶段是要求基本同原帖一样的；二是看一字，写一字，也要求尽量同原帖形似；三是看一行，写一行，甚至是看一篇，写一篇。也就是所谓的意临，这就可能写不太像了。
三、为什么写的成熟时反而不像原帖
很多人都发现，越是一些书法大家在临摹碑帖时，越是似是而非，有的的书法家在讲课时也一再申明自己临的不像。这是怎么回事呢？其实，书法是有笔法原则的，当一个字的起笔定位以后，后边的笔画就要随着这个笔画的定位而运行，初学书法的人不掌握这个技能，所以下笔写不准确，可能不影响后边笔画的临摹。但成熟的书者可能因为第一笔定位同原帖有偏差，后边的笔画会出现位移而不完全像原碑帖，但这不像的字反而是符合书法规则的。
所以，当书法练习到一定阶段后，不要完全追求临摹的“太像”，要根据具体字的起笔而行笔，但一定要用所临摹字帖的笔意来写，如果一临帖就走样，那就成了创作了。
双钩执笔法
古代时候有人传下来一种执笔法，就是双钩法，这种执笔法在书写笔画的时候很难把笔画的横竖书写平直，也很难做到笔锋的平衡分配。所以这个时候不得不考虑悬腕。双钩执笔法不变，悬腕使笔直竖，这样就不会让执笔偏斜。这种方法开始的时候写起字来是比较困难的，比不了指端直接送笔容易。
但是如果你想深刻学习古人的书法，就一定要坚持练习下去，腕子可以略悬，不必过高。在日久天长的练习中领悟那种运笔的气息和节奏。时间一久，你的笔下一定会是圆润饱满，浑厚不失雅致。其他的执笔套路，虽然是各有优势，但是在双钩法面前，都不值得一提。比如王羲之的小楷《黄庭经》，一定是功夫达到精深的境界才会有这样的神品。
褚遂良临摹的《乐毅论》和赵孟頫临摹的《道德经》虽然结构无懈可击，但是却失去了原有的骨力，只看到右军之面目，却不能体会右军之神韵。
古代双钩临摹法
具体如下。
古代双钩临摹法，是指以笔单线直接写出某种书体的空心字。此法源于唐代，当时，由于没有印刷技术，人们为了能使名家书法作品得以流传，就按作品的原样，勾勒出空心字，然后再填上黑墨，以使观者得到近似真迹的作品。
南宋姜夔在《续书谱》中称：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体”。
怎样写好双沟书法
“双钩书法”，是指以笔单线直接写出某种书体的空心字。此法源于唐代，当时，由于没有印刷技术，人们为了能使名家书法作品得以流传，就按作品的原样，勾勒出空心字，然后再填上黑墨，以使观者得到近似真迹的作品。后来这种摹写方式成为了人们学习书法的一种方法，并发展成为我国璀璨的书法艺术宝“双钩”乃书法术语也。法书摹勒上石，沿其笔画的两侧外沿以细线钩出，称之为“双钩”。
著名的《兰亭序》就是唐太宗命冯承素双钩后填墨的作品，可见冯承素的双钩技法之高深。
所以大家除了了解什么是双钩，也得知道双钩的用途。双钩技法可以让你在摹写字帖的时候快速增强对字体结构的掌握。双钩在表现出汉字的点，横，撇，捺，竖，弯，勾等笔画以及笔画交叉，笔画相连，枯笔，断笔等所有笔画时，无不是围成一个或几个完全封闭的不规则的曲线圈（单个笔画或者偏旁部首的双钩，必须是循环一圈，不能断线）。因为任何传统的单个笔画及多笔相连的笔画，外部与内部的墨色边缘线总能互相连接，所以，完成后的双钩线条不能中断，大至围圈，小至点画，都不能改变这个技法的规律。
笔断意连在刚开始无法理解，只有不断的临摹和意会，不断的加以研习，掌握每个书法家的形神，让自己形成对字的记忆和领会，这样可以在以后填墨的时候更好把握！
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
