为什么叫打油诗(而不打酱诗或打醋诗呢)
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本文目录
打油诗的基本知识
1、打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张孜《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。
2、打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。
诗和打油诗有何区别
关于诗和打油诗有什么区别，我自己的体会其主要区别在于：一个高雅一个通俗。如果说诗相当于国粹京剧，那么打油诗就是民间小调；如果诗是钢琴协奏曲，那么打油诗就是通俗歌曲。都是艺术形式，都有自己的观众。甚至打油诗的“观众”不一定比诗的“观众”少，只是层次不同而已。
一、立意意境有区别
诗的立意高雅上档次，打油诗的立意多来源于民间，通俗亲民。诗的意境在味里，打油诗的意境在面上。诗，在品后才能回味作者要表达的意境和中心思想，让人回味无穷。诗的字面多数高雅也可能通俗，但诗总能让读者浮想联翩，在读者品味和联想中抒发或者渗透感情。打油诗说什么是什么，字面上的味道有多浓就是多浓，几乎不需要回味，其意境和中心思想能让人一目了然。
二、字词句控制有区别
诗需要反复推敲，有的类型的诗还讲究节奏、词性、平仄、对仗、押韵合辙…讲究诗情画意，讲究词美韵美有节奏感，讲究用词含蓄、夸张、发人深思。打油诗只要押韵没有什么讲究，小葱子拌豆腐～一清二白，葛优的台词～有一说一，有时还可以用方言、俏皮话、口头禅…只要读者喜闻乐见就可以。
三、诗是励志，打油诗是说事。
诗给我的感觉就是要么诉衷肠，要么鼓势气，打油诗要么讽刺幽默，要么宣传推广。诗相当于国画寓意很深，打油诗相当于儿童画，一目了然，就表达一个事。
四、诗是文言文，打油诗是白话文。
虽然有人说打油诗也是文言文，白话文是顺口溜，在打油诗兴起的初期虽然也是文言文，但比较诗，那时打油诗的所谓文言文就是当时的白话文，如果说白话文就是顺口溜，现在的顺口溜可以认为是随着时间推移的现代打油诗。
五、阅读的人群不同
诗是文人墨客的专利，有些爱好者努力向文人墨客方向发展，也有阅读诗的动力，但一般的人群即使阅读也不会慢慢品读，更不会去考究写作背景、写作特点、立意寓意、中心思想，而是读一遍，知道多少算多少，实在看不懂就不看了，偶尔有点兴趣或者百度一下，或者问问老师朋友就算不错了。打油诗的读者是大众，好的打油诗或者顺口溜，通俗易懂，一目了然，看一遍或者听一遍就能记住几句话，记住一些作者想说的内容，普遍喜闻乐见，所以，打油诗的“观众”要比诗的“观众”多得多。
五、价值不同
诗有学术价值，打油诗有社会价值。诗作为一种高雅艺术，有很好的学术价值，可以通过诗研究古代文化、研究风土人情、研究外国文化、研究历史课题、研究写作字词句的艺术…。打油诗由于通俗易懂，可以作为宣传大众的体裁，如果用于广告、政策宣传、普法、农业技术推广、农村的道德建设…是很好的一种传播形式，其社会价值值得重视。
六、百花齐放共同发展
诗和打油诗层次不同各有所长，雅俗共赏需要相互促进共同发展，百花齐放才能满园春光。诗虽然高雅，但如果用于农村普法教育，多数人是听不懂的，打油诗就可以弥补这些不足。打油诗虽然通俗易懂，但对于字词句的发展作用不大，文的美感显然不足。如果说促进诗的发展和扩大诗爱好者、读者的队伍，我道是主张普通人员先学习顺口溜打油诗之类的作品，产生对顺口的兴趣，然后多写一些顺口溜，产生自己的读者，从中提高写作积极性，逐渐学习诗的知识，慢慢成为诗的接受者、爱好者，这对于扩大诗的读者队伍是一条有效的途径。
为何要叫打油诗***而不打酱诗或打醋诗呢
打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体，由中国唐代作者张打油诗作得名。唐代诗文盛世，有“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维等名家，而张打油的诗风别具一格，被称“诗怪”。清代翟灏的《通俗编.文学.打油诗》中，曾录张打油的《雪诗》:“江上一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿。”写雪，全诗无一雪字，手法颇奇。后世称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”，以作者套名。另外，有的作者自嘲或自谦，也称自已的诗作为“打油诗”。
相传，某年冬，某官员去祭奠宗祠，见外墙有一诗:“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”官员问是谁写的，旁人皆答:“必定是张打油的作品！”可见，张打油有一定诗名。
当时，南阳被围，情势危急。官员命人叫来张打油，令他写一诗。张不加思索，写下:“天兵百万下南阳，也无救援也无粮。有朝一日城破了，哭爷的哭爷，哭娘的哭娘。”此诗一传开，张打油的名声更响了。
清代大学士纪晓岚也写过打油诗。他为某官的母亲祝寿，席间应邀作诗。纪才子笫一句写:“太老夫人不是人，”该官看到面色铁青；第二句写:“九天仙女下风尘；”官员转怒为喜；第三句写:“养儿偏要去作贼，”官员气得发抖；第四句收:“偷来蟠桃敬母亲。”官员感激，众皆欢愉。
乾隆年间，有一翰林上书，将“翁仲”错倒为“仲翁”。乾隆爷批:“翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功；而今不许为林翰，罚去江南作判通！”乾隆特意将“功夫”、“翰林”、“通判”倒置，以“毒”攻“毒”，这也算是首别类的打油诗。
打油诗流传多年，别有风味，也算是中国文坛的一支奇葩！
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